Как „Дните на виното и розите“ се превърнаха в техен страстен проект

Според историите за произхода, превръщането на „ Дни на вино и рози “ от филм в мюзикъл е напряко изстрел, с поврат. Кели О’Хара и Адам Гютел имаха догатката преди повече от 20 години, когато тя беше бродуейска певица, работейки по това, което стана нейната пробивна роля, номинирана за Тони, в „ Светлина на площада “. Гютел беше написал музиката и текстовете за този мюзикъл, който му завоюва премия Тони за най-хубав резултат. Те разговаряха посредством своята координираща визия за развиването на „ Вино и рози “, класиката от средата на века за романтика, унищожена от пристрастяване. „ Мисля, че използвах думите „ странна мрачна опера “, спомня си О'Хара.

Тя към този момент имаше в поради друга звезда: Брайън д'Арси Джеймс, откровен и подигравателен, като Джак Лемън във кино лентата от 1962 година, против наподобяващия на О'Хара Лий Ремик. Филмът запаметяващо се наблюдава заекващата дъга на алкохолизма и възобновяване, траектория, която в този момент е позната – на екрана и отвън него – само че рядко се пее.

Guettel не беше единствено игра, която трябваше да опитате, той в последна сметка притегли драматурга Крейг Лукас, номинирания за Тони публицист на книга за „ Светлина на площада “. И двамата поотделно се бяха сблъскали със личните си пристрастявания по способи, които осведомиха и от време на време се припокриваха с развиването на шоуто.

Обратът тогава е, че две десетилетия на, мюзикълът за двойка, напоена с уиски, в действителност дойде на Бродуей - премиерата му е в неделя - с присъединяване на О'Хара и Джеймс, в този момент в разцвета на кариерите си, с превъзходно съчетани вокали. Продукцията поставя старания, с цел да покаже любовта, която движи връзката сред техните герои – колкото и заблудена да се оказва.

Той се носи съвсем напълно от О'Хара, 47, и Джеймс, 55, които се срещнаха на късия -преживя мюзикъла от 2002 година „ Sweet Smell of Success “ и през последното десетилетие се срещат постоянно, до момента в който създават „ Дни на вино и рози “. Тяхната химия е осезаема от сцената, а в взаимно телефонно изявление те съпоставиха вълнението от работата в шоуто със скок с парашут. „ Това е партньорство като никое друго, което съм имал в основаването на нещо на сцената “, сподели Джеймс. джазов, мъчителен мюзикъл ” с “ужасно блестяща ” централна двойка. А О'Хара, която тогава, както и в този момент пее 14 от 18-те номера в шоуто, беше, както тя написа, „ с изтънчен глас “.

По време на това осъществяване и в визуализации на Бродуей, О'Хара сподели, че бързо е схванала какъв брой интуитивно е обвързван разказът с публиката. Един клиент на театъра пристигна при нея след зрелище, „ с цялостно пиво в ръка “, сподели тя, „ плачеше и ме прегръщаше и споделяше, „ знаеш ли, аз съм майка и се безпокоя за пиенето си. “ И тя беше много надалеч от трезвеността в този миг. “

Друга жена мина около нея и й благодари, добавяйки безшумно „ 23 години “ — което значи 23 години изтрезнял “, О'Хара сподели.

Животите на малко хора, означи тя, не са били наранени от пристрастяване. „ Загубих няколко другари поради това по време на пандемията и мисля, че доста хора изтрезняха поради пандемията “, сподели тя. Въпреки че има по-голямо схващане за неговото всеобхватно разпространяване, в сравнение с „ по времето на Кирстен и Джо, то не се трансформира, не свършва и няма да го направи. “

Разплитането на живота постоянно е фураж за музикализиране; пиянството просто прибавя още един пласт, сподели Майкъл Грайф, шеф на шоуто. „ Крейг и Адам доста рано доближиха до оня тип прочувствена откритост, която пиянството можеше да обезпечи “, сподели той. Докато звънят коктейли, героите имат възприятие на изоставеност - положително и неприятно. „ Първо, това ги води до шеметни висоти “ — постановката безусловно ги издига — „ и по-късно в последна сметка ги довежда до ужасяваща, ужасяваща самотност “, сподели Грайф.

„ Вие постоянно имайте този миг с „ Защо? Защо в този момент прекосяваме към ария? “, добави той. „ И в това парче има доста ясна смазка, доста отворена врата към този тип изложение. “

За всички участници беше значимо да показват алкохолизма, а не както ние гледайте на това в този момент като на болест, само че както се е виждало преди няколко генерации, като на тестване за силата на волята. „ Не е моя работа безусловно да ви давам блок-схема на науката за пристрастяването “, сподели Джеймс. „ Наистина е да почетеш връзката на две човешки същества, които са влюбени и имат проблем. “ Контекстуализирайки Джо и Кирстен в тяхната ера, „ речникът е стеснен. Те в действителност не са готови да приказват за това, да го схванат или да се опитат да го поправят. обезсърчение, от време на време, хитро, в едно число. В предварителни прегледи Гютел към момента уточни музиката – „ да интерпретира същински типовете звуци, които се случваха в края на 50-те, началото на 60-те години в Ню Йорк за избран ешелон от хора, които смятаха, че джазът е “ най-важното, той сподели. „ Искаме те да имат асоциации с Ерик Долфи или доста ранен Бил Еванс или Телониъс Монк. “ В една ария, „ Are You Blue “, О'Хара импровизира с групата, нейният възвишен сопран е в контрастност с раздробената партитура.

Въпреки че има и други герои – А.А. спонсор; Суровият татко на Кирстен - Гютел избра да пеят единствено Кирстен, Джо и понякога щерка им. „ За мен това беше най-важното произведение, което в миналото съм правил в този смисъл, че в действителност можех да извая това за тези двама велики художници “, сподели Гютел.

Създателите също се съпротивляваха да прибавят актуален искра към взаимоотношенията. Кирстен се нервира, само че напълно малко, от това да стане майка на цялостен работен ден вместо работеща. Джо от време на време е недодялан и не е наясно с нейните потребности и цели. Тяхното дете (в ролята Табита Лоуинг) значително се издига, до момента в който те давят отчаянието си в дрънчене на чаши.

„ Чувствам доста мощно, че обществените и културни нрави на онази ера са съвсем воин в сериала, ” сподели Гютел.

За Лукас средата беше позната. „ Имаше напълно друг етос към пиенето през 50-те “, сподели той, „ където всички, които родителите ми познаваха, пиеха, пиеха, пиеха, пиеха; те смятаха за хапче, в случай че не го направиш. И си припомням, че говореха за възобновяване и гледаха толкоз надменно на хората, които са го създали. “

Родителите му „ бяха любящи. Те ме обожаваха. Те ми дадоха всичко “, добави той. „ Това бяха хора, които се жертваха за мен и аз ги обожавах, само че те се напиха до гибел. “

Той е изтрезнял от 19 години, сподели той, разплаквайки се във видео изявление, до момента в който той приказва за това. „ Когато сте в хватката на това, има дребен глас, който споделя: „ Мога да управлявам това, нали? “, сподели той. „ Алкохолизмът е заболяването, която ви споделя, че нямате болест. “

Това напрежение е нещото, което той откри за очарователно в истинската творба. Милър, сценаристът на телеспектакли, „ проектира този тип швейцарски часовник, който просто продължаваше да стяга тези хора “, сподели той. Те не са имали изгодата да знаят - както A.A. учи — че имате потребност от мрежа от поддръжка.

„ Голямата огромна загадка, на която доста от нас в никакъв случай не са били научени, е, че животът е логичен единствено до степента, в която вие бяха в услуга на другите “, сподели Лукас. „ Не знаех това. “

За Гютел трезвостта пристигна към и паралелно с развиването на шоуто, по способи, в които той не желаеше да се задълбочава, макар че включваше А.А., сподели той. (Той също има фамилна история на пристрастяване; дядо му, композиторът Ричард Роджърс, беше от вида пияч, който криеше алкохол в казанчето на тоалетната.) „ Не пиша за победители; Пиша за хора “, сподели Гютел. „ А аз сигурно не съм победител. Аз съм индивидът — имал съм възходи и падения, само че в този момент нещата са доста постоянни и са от много дълго време. “

„ Аз съм Много съм благополучен, че имах метод да обработя това посредством написването на това парче “, добави той. Той имаше поради това да не се трансформира в проповед - това не е „ предупредителна история, морална игра, нищо сходно “, сподели той. „ Всички те са герои, макар че това е покруса. “

За актьорите едно от най-големите трудности в тази продукция също беше най-основното: актьорската игра пийнал. Това е едно от най-трудните неща за един реализатор, споделиха актьорският и креативният екип. (Хората, които са в нетрезво положение, в края на краищата, най-много се пробват да наподобяват трезви.) Има боязън, сподели Джеймс, че публиката няма да повярва, тъй като „ виждат механиката на човек, който се пробва да се държи като пийнал. ”

Преодоляването на това стартира с физически умения, като си визиите, че „ тялото ви не управлява “, сподели той. „ Има огромна наслада в опитите да се отприщиш – това е рисково и не се лимитира. Така че като артист, това е доста занимателно. “

„ Забавление “ не е дума, която нормално се свързва с „ Дни на виното и розите “, които толкоз тъмно демонстрира разпадането на едно семейство. Но О’Хара също трябваше да откри моменти на позитивност даже в най-стръмната серпантина. „ Продължаваме, тъй като има моменти на вяра “, сподели тя. „ Има моменти на комплектност и триумф в живота, в майчинството и брака, и в тази история, която описваме.

„ Слизам от сцената, чувствайки се прочувствена, само че вдъхновен, горделив и запъхтян — безусловно без мирис — от свободата да получиш предизвикателство като това и да ти се довери, ” добави О'Хара.

Това не Започнете като буен план. Но в този момент, сред годините на развиване, въодушевлението от осъществяването и връзката с публиката, „ в никакъв случай не съм била толкоз буйна за нещо в живота си “, сподели тя.